《关闭小说畅读模式体验更好》

        “这是技法。”

        “什么技法？”

        “这部戏的导演和舞台设计者真的太有东西了，我刚才看的时候就非常惊讶。一个话剧，竟然用到了电影之中在密闭空间内常用的法式场景镜头！”

        “这太专业了，您也是干话剧的？什么叫法式场景镜头啊？”

        “呵呵，差不多吧。我是《话剧》杂志的主编，也算是专业里面的。这个法式场景镜头啊，就是说虽然场景只有一个但是通过人物的出场和人下场，人物关系线的转变在一个场景镜头之中构建出了多个虚拟的法式空间。你可以理解为，每一个人都是一个空间，人物关系的对立，冲突，妥协，和解，就是一个个空间互相碰撞。在这个戏里面就是，你看三号，十号，七号和八号，五号等人的冲突，就是持续的在制造法式场景的切换。”

        “没错，刚才我就看到了这个，感觉眼前一亮！而且不知道你们注意没有，舞台的设计者特意通过舞台的旋转，在每一次人物表达观点或冲突的时候将最激烈的那一面对准观众。这就让人感觉到这个空间时时刻刻都是不稳定的，都是在运动的！通过视觉的变化，将整个废弃教室布景的不同结构展现给观众，通过教室一侧的门，和另一侧的窗户，让舞台两边面对观众的时候感觉孑然不同！我看了这么多年的话剧，还是第一次看到这样的布景！构思和设计思路，简直是大师级别！”

        “这舞台设计和导演都是谁啊？”

        “我刚才找现场编导问了一下，听说是李世信......”

        “李世信，没听说过啊？”

        “嗯，你之前可能没听说过。可是你已经看他演了四十多分钟的戏了。”

        “不是，不会就是台上的演员吧？”

        内容未完，下一页继续阅读